第一只箱子就是沈子番的缂丝《喜鹊踏梅图》,陆飞已经兴奋的不得了。
惊喜过后马上继续第二只箱子。
这只箱子跟之前的是一个套路,全都是大箱套小箱。
不过比第一只箱子少了一层。
最后一层打开,里面是三重高密度泡沫包裹的一件青铜器。
这同样是一件了不起的大宝贝。
这是一件错金银四龙四凤铜方案,看到这物件儿,陆飞刚刚平复下来的心情再起波澜。
这件错金银四龙四凤铜方案通高三十八公分,长宽同为半米,是一件难得的青铜重器。
此案周身饰错金银花纹。
下部有两牡两牝四只侧卧的梅花鹿环列,四肢蜷曲,驮一圆环形底座。
中间部分于环座的弧面上,立有四条神龙,分向四方。
四龙独首双尾,昂首挺胸,双前肢撑立,双翅聚于中间成半球形,双身向两侧盘环反勾其角。
龙身蟠环纠结之间四面各有一凤,引颈长鸣,展翅欲飞。
上部龙顶斗拱承一方形案框,斗拱和案框饰勾连云纹。
这件方案案面原为漆板,已腐朽不存,仅留铜案座。
它的造型内收而外敞,动静结合,疏密得当,一幅龙飞凤舞图跃然眼前,突破了商、周以来青铜器动物造型以浮雕或圆雕为主的传统手法。
另外,四条龙头上各有一个斗拱,第一次以实物面貌生动再现出战国时期的斗拱造型。
这件方案打破了传统的“龙飞凤舞”的动态场面。
以静为基调,底部由四只表情温驯的梅花鹿承托一圆圈。
四龙四凤互相盘结,翼尾相接,构成一个内收而外敞的支架,上覆几案,稳定而舒展,呈现出一种静态美。
因古人席地凭几而坐,所以也可将方案叫作几。
此器方形案框,案面原为漆板,现在还能依稀见到漆皮的斑驳。
方案周身用金银错以艳丽的纹饰,“错”,是金银镶嵌的一种工艺。
各部为分铸后用铆接和焊接而成,有的地方曲度较大,是用接铸或失蜡法铸成。
此器整体结构繁复适称,铸造工艺精湛,动物造型姿态优美,生动细腻,堪称稀世珍宝。
器物的整个图案由陶范铸造铸成零件,共使用了186块陶范,经过多次铸焊接而成结构如此复杂的成品。
整件方案保存还算工整,几处焊口断开,这对陆飞来说都不是大问题。
这么大的青铜方案,在神州所有博物馆中都属于凤毛麟角的存在。
然而,它的价值还不止美观的造型和硕大的个体。
方案案框一侧沿口上还刻有铭文十二字:“十四祀,右车,啬夫郭,工疥”。
这是记述了器物铸造者、墓主人墓葬的级别和浩大的墓葬场面。
大意为“中山‘错’王十四年,右车工匠‘郭’制作,监工人‘疥’”。
仔细将这件方案欣赏了几遍,除了激动之外,陆飞不禁为之感叹。
这都是神州的重宝,就连神州博物馆都难得一见。
这要是被关海山王胖子他们看到,非得把它当祖宗一样供起来不可。
如果展出,也得专门给这件方案单独开设一个展厅。
因为这都是国宝级的文物,配得上这样的待遇。
可在龙云老板或是罗伯特家族这样的豪门眼中,这只不过是交易的物品,甚至是联络感情的礼物。
对于宝贝来说,这是最大的羞辱。
对于神州收藏家以及考古界来说,这更是耻辱和无奈。
妈蛋的!
以后有机会,一定把他们的好东西一样一样的弄回来。
给与宝贝应该享受的礼遇,让民族瑰宝落叶归根。
方案打包重新装好,陆飞再把最后一只箱子撬开。
撬这只箱子的时候,陆飞没有顾忌直接下重手。
因为陆飞断定,这只箱子跟前两只一样。
最起码外边一层一定是防护的固体泡沫。
事实证明陆飞猜想的完全正确。
连续打开两层防护箱,最里面还是一件青铜器。
这件青铜器比错金银四龙四凤铜方案还要漂亮的多。
这是一件战国时期的家具构件,错金银虎噬鹿屏风座。
这件屏风座高二十三公分,长五十二公分。
器座以虎为主体,虎双目圆睁,两耳直竖,正在吞食一只柔弱的小鹿。
小鹿在虎口中拼命挣扎,短尾用力上翘,始终无法脱身。
虎后肢用力蹬地,前躯下踞,整个身躯呈弧形,虎的右前爪因抓鹿而悬空,座身平衡借用鹿腿支撑。
整个器形构思巧妙而自然。
虎、鹿皮毛斑纹均用金银镶错而成,生动逼真。
虎的项部和臀部各立一个长方形銎。
銎两侧同饰山羊头面,羊口即为銎口。
沿两銎口直线相交,接近直角,安上屏扇恰成曲尺形。
整件器物表现出虎、鹿的动态和身躯结构,增加了器物的艺术效果。
此物器物构思巧妙,铸工精湛,世所罕见。
虎腹下铸有竖读铭文:“十四祀,牀麀,啬夫徐戠,制省器”十二个字。
古时候,由于许多宫殿前部敞开,房屋建筑也不太严密,需在房内张设屏风挡风。
同时一所建筑往往具有多种功能,需要随时用屏风分割室内空间,因此,屏风的使用非常广泛。
不过,青铜在当时属于极其稀有的东西。
房屋翻建或者易主,亦或者改朝换代,这些